Зимний монохромный пейзаж – один из самых распространённых жанров китайской пейзажной живописи гор и вод. Зима – время когда всё затихает, когда короткий день и длинная ночь, когда превалирует тёмное и холодное начало Инь. Атмосфера тайны, которую несёт с собой снегопад горах в уже более тысячелетия вдохновляет живописцев древнего Китая на создание произведений заснеженного монохромного пейзажа.

Китайская пейзажная традиция предпочитает изображение гор невысоких, лишённых вечных ледниковых шапок, но для нас, людей родившихся на территории бывшего СССР, горный пейзаж ассоциируется с изображением суровых пиков Кавказа, Алтая, Саян, Памира и Камчатки.
Я сам очень люблю наши горы и не раз ходил в походы к горным вершинам Алтая и Кавказа.
Ниже вы увидите фотографии из одного из наших путешествий к Белухе (Алтай):

Слайд-шоу

12►

Согласно одной из трактовок, китайский классический пейзаж рассказывает нам не только о взаимодействии двух начал инь и ян, но и о троичной структуре мира: небо, земля, человек.

Земля это горы и камни, деревья – всё что рисуется плотными массами туши, Небо – это вся пустотность пейзажа, небо, туманы, реки, водопады. А человек обусловлен следами его деятельности в природе: собственно фигурами людей, лодочками, повозками, элементами архитектуры.

Когда рисуешь архитектуру в пейзаже, стоит понимать, что при помощи особого живописного приёма можно выделить отдельную «стихию» для архитектуры. Но что это за стихия? Если попытаться понять, каким элементом у-син рисовать архитектуру, то это, прежде всего, дерево. Ведь любой дом, подобно растению, проживает всё те же циклы: сначала роют котлован (сажают), затем здание возводят ярусами, этапами, подобно тому, как растёт любое дерево.

Следовательно и рисовать архитектуру в пейзаже нужно таким же образом, как изображать деревья, за одним исключением: творения человека полны геометрии, что и создаёт их «живописную особенность». На наших занятиях по живописи у-син мы не раз касались темы архитектуры. Вот картины с некоторых уроков: